shpilkes: (водоворот)
Ну вот, и я присоединилась к клубу заболевших под елкой. 38,5 внезапно, суставы ломит, башка трещит. Полоскание, градусник, теплое питье, и никуда не рыпнешься. А раз так, лежу я вся такая прикованная к постели (и планшету) и от нефиг делать читаю френдленту.
Больной человек, как известно, сильно желчен и мало толерантен, рубит правду-матку, а поэтому, скажу я вам, шерри-бренди, с этой, значит, последней прямотой.

Френдлента, новогодние каникулы тебе явно не на пользу. Подтверждение тому - огромное количество внезапных прозрений и разоблачений, случившихся у людей с "утонченным вкусом" после просмотра старых советских фильмов.

Вот справа в ленточке моей копают под Женю Лукашина и анализируют его поступки с тзр Эдипова комплекса, а слева бичуют бездарную музыку из "Чародеев", ну и Стругацких заодно, написавших "столь халтурный сценарий", ессно, только ради гонорара.

Самое смешное тут, конечно, что разоблачительные посты про гонорары и комплексы обычно пишут критики и, прости хоспади, психоаналитики, озабоченные только собственной славой и накруткой посещаемости своей страницы, что, собственно, и служит основной (а скорее всего, и единственной) причиной написания всей этой белиберды.

Ребята-критики... Вы не переутруждайтесь. Зачем себя заставлять, зачем из года в год мучиться у экрана, смотреть "бездарные фильмы", а затем с серьезностью патологоанатома препарировать комедии и сказки?

Советский кинематограф был, конечно, беден и убог. И фильмы в нем часто снимались "на живую нитку", это правда. Поэтому Аленушка в пределах одной картины может быть то с косой, то без нее (и никого это не напрягает), а холодильник у Нади стоит то в комнате, то на кухне (и опять-таки наплевать). Но видите ли, ребята-критики... Советский кинематограф - он не о вещах и прическах, он о людях, их чувствах и поступках, и примерно с середины 1960-х и до смерти СССР он играл чрезвычайно важную гуманистическую роль. Все эти нелепые сказки - с кочующими в кадре холодильниками, взрослыми сумасбродами и дуралеями, поющими мушкетерами, летающими на метле сотрудниками НуиНу скрашивали жизнь миллионам советских людей, дарили им, как теперь модно говорить, релакс и позитив, и заодно ненавязчиво прививали детям вечные ценности (без всяких, заметьте, скреп). Советский кинематограф был беден и убог, но примерно за 20 лет до конца СССР случилось его пышное закатное цветение. И много что еще будет, но никогда уже не повторится та плеяда режиссеров, не возродится та актерская школа, никогда уже не получатся такие фильмы, какие получались у того же Рязанова, и никто не напишет музыку, как писали оба Дунаевских.

А посему, ребята-критики, не напрягайтесь зря и не насилуйте себя советским экраном. Не смотрите на Лукашина. У вас Викинг простынет. И Игра престолов заржавеет.
shpilkes: (водоворот)
Ездили вчера в Пять звезд на премьеру фильма "Фантастические твари и где они обитают". Название кривое и производит невольный комический эффект. Как сказал один из моих фейсбучных френдов: "Все и так знают, кто у нас фантастические твари и где они обитают". На самом деле фильм по сценарию Дж. Роулинг и в нормальном переводе называется "Фантастические животные и места их обитания". Действие в нем разворачивается за 70 лет до Гарри Поттера в Нью-Йорке, куда приехал будущий автор учебника про фантастических животных, по которому потом будет учиться Гарри.

От фильма у меня двойственное впечатление. Он эпичен, мрачноват (и в этом смысле хорошо передает атмосферу НЙ периода Великой депрессии), в нем, как всегда у Роулинг, полно аллюзий на классическую литературу, в данном случае, на американскую. Однако в некоторые моменты невозможно отделаться от мысли, что действие затянуто, а некоторые диалоги написаны только для того, чтобы стать связующим звеном между двумя компьютерными эффектами. Эффекты, к слову сказать, шикарные. В целом и сам фильм добротный и после просмотра оставляет желание прочитать сценарий в напечатанном виде.
shpilkes: (луна)
С чьей-то подачи в Фейсбуке вдруг вспыхнуло обсуждение пропагандистского фильма Учицки "Возвращение", вышедшего на немецкие экраны в 1941 г. Дескать, как похоже название и сюжет на агитки про Крым. Стали сравнивать даже постер, и завертелось...

Я отношусь к тем, кто видел фильм Учицки лично. И имею что сказать по этому поводу.

Самое интересное там не в совпадении сюжета или названия. Сюжет картины примитивный, как ольгинская методичка. Добрых честных фольксдойчей преследуют по всей Польше и лишают права быть немцами: громят школы, сжигают парты, учебники, глобусы и даже клетку с канарейками. Впрочем, птичек удается спасти, а вот людей нет: учителей, врачей, военных и рабочих, мужчин и женщин, избивают и убивают за немецкий язык. Злые польские националисты-боевики устраивают засады в кустах и стреляют по немецкому транспорту - конным повозкам, а ближе к концу фильма, окончательно озверев, то расстреливают, то топят немецких патриотов в тюрьме... Но немцы, сжав кулаки, зовут родину-мать, даже поют по-немецки сквозь тюремные решетки. И немецкий мир, услышав: "Фюрер, помоги!", откликается, приезжает к ним на танке, ломая ворота тюрьмы (прямо танком ломает).

Самое важное осталось за кадром )
shpilkes: (rainbow_vortex)
Все постят свои мнения об #interstellar. Я не стану умничать и запощу рецензию с tjournal - она мне понравилась, хотя я не во всем согласна с автором.

Добавлю только, что люблю американский кинематограф за неисчерпаемую веру в науку и гуманизм, веру в человека и человечество, которое даже при одиночестве во Вселенной все равно найдет путь к спасению.

Ну а так, конечно, космическая мелодрама с офигенно красивой компьютерной моделью черной дыры.
shpilkes: (водоворот)
В новогодние каникулы ходила на "Хоббита" - конечно, в любимые "Пять звезд", и как всегда зимой, на ночной сеанс.

Тревожная мысль, не покидавшая меня перед премьерой, что 10 лет, прошедшие с показа "Властелина колец", - огромный срок, и мы уже не те, и Джексон уже не торт, оказалась тревогой ложной. Питер Джексон по-прежнему мастер, снимающий качественное кино. Сотворенное им Средиземье, как и раньше, завораживает. Волшебное пространство уютно и вместе с тем по-английски практично: тут вам и зеленые газончики с яркой россыпью цветов, и матушкины кружевные салфетки, и глиняные кружки на добротных дубовых столах. Помимо этого фильм офигительно красив - мелькает ли в кадре тихая хоббичья норка или готовое рухнуть в пропасть горящее дерево, от экрана невозможно отвести глаз. Апофеоз красивости - встреча Гендальфа с Галадриэлью, во время которой Кейт Бланшетт поворачивается к зрителям то так, то эдак, позируя на фоне умопомрачительных новозеландских пейзажей. Собственно, по сравнению с "ВК" пейзажей в фильме стало еще больше, они еще свежее и ярче. Что и понятно, - новозеландцам нужно напоминать этим ленивым, все повидавшим обывателям со всего мира о себе, чтобы поддерживать туристический поток.

Актеры тоже весьма достойны. Бильбо получился, пожалуй, даже удачнее Фродо. Ироничному, тонко чувствующему фактуру Фриману удалось довольно достоверно показать превращение среднестатистического толстячка-обывателя в героя поневоле. Но даже когда он бросается на огромного орка с мечом наперевес, в нем продолжают бороться две мысли: отстали-бы-вы-все-от-меня-чтоле и если-не-я-то-кто-же. Его главный спутник Торин (Армитидж) ослепительно красив и, как и положено королю без королевства, вызывает не один затаенный женский вздох. Гендальф (МакКеллен) по-прежнему мудр, находчив и предприимчив, и отлучается из кадра ровно затем, чтобы внезапно возникнуть в нем в самый критический момент, сказать парочку заклинаний и в очередной раз спасти отряд, а заодно и судьбы Средиземья.

Фильм можно было бы считать удачным, если бы не его сильнейшая затянутость. Картина начинается с двух вводных историй, но и сюжет самого "Хоббита", стартующий лишь после их неспешного изложения, довольно скоро спотыкается и начинает пробуксовывать. Разговоры троллей о кулинарии, обсуждение, как лучше готовить гномов, попытки реанимировать ежика, предпринимаемые чудаком Радагастом Бурым (МакКой), его же путешествия на ездовых зайцах тянутся и тянутся столь долго, что начинает казаться, их единственное предназначение - заполнять трехчасовой фильм хоть каким-то содержимым. От тягомотины не избавляет даже динамичное мочилово, в которое то и дело попадают герои, потому что многие сцены вызывают недоумение: зачем они здесь? Например, непонятно, ради чего каменные гиганты крошат скалы и эффектно кидаются камнями в отряд, а заодно и в зрителей. Зато отлично понятно: тянучки и следовало ожидать с того момента, как стало известно, что фильм будет снят в трех частях. Одно дело снимать три фильма по трем книгам, по сути эпосу, другое - три фильма по одной книге, по сути детской сказочке.

И все же на продолжение я непременно пойду. Хотя бы потому, что вместо Смога в 3D мне пока что показали только драконий глаз, сверкающий из груды золота. На этом драматическом моменте первая часть "Хоббита" завершается. "Опять обманули, а где же Камбербэтч?" - спросил кто-то из заднего ряда. Что ни говори, режиссер знает толк в заманивании почтенной публики даже на неимоверно растянутый показ.
shpilkes: (водоворот)
В прошлую субботу, измученные дождем и снежной кашей под ногами, решили сходить в кино. Раз гулятельный сезон пока откладывается, то продолжим сезон зрительный. И поехали в 5 звезд, на этот раз на Новокузнецкой, посмотреть «Белоснежку и месть гномов». Хотелось чего-то веселого, легкого и ненапряжного. Ненапряжное и легкое получилось вполне, а вот по части веселья я от комедии со столь звездным составом ожидала большего.
С юмором в фильме туговато, по большей части он либо плоский, либо ниже пояса. Правда некоторые сюжетные повороты отчасти искупают недостаток юмора, ибо картина получилась если и не совсем смешной, то достаточно зрелищной.

Формально в старой сказке бр. Гримм все осталось на своих местах: доверчивый король-вдовец (Шон Бин), хитрая и коварная интриганка, она же королева и мачеха (Дж. Робертс), покинутая всеми хрупкая отважная принцесса (Лили Коллинз), странствующий в поисках приключений принц, он же полфильма сверкающий обнаженным торсом мачо (Эрми Хаммер), ну и наконец шайка сорвиголов-гномов, прячущихся в лесной пещере.

Но не все так просто, как кажется )
shpilkes: (водоворот)
Когда фанфики пишут мальчики и девочки разных возрастов, тусующиеся на фанатских сайтах в интернете, порой получаются интересные альтернативные истории. Когда фанфики снимает Warner Bros. Pictures, тусующаяся в Англии, получается «Шерлок Холмс. Игра теней». Его-то мы и смотрели в «Пяти звездах» 7 января, традиционно отправившись туда посреди зимних каникул.
От Конан-Дойля в фильме не осталось практически ничего, и с рассказами о выдающемся английском детективе его роднят разве что некоторые незначительные детали: имена, названия и адреса. Несмотря на съемки в Англии и точно обозначенный 1891 год, и страна, и эпоха условны. На европейском пороге Первая мировая, Холмс управляет самоходным автомобилем, однако официанты на светских приемах одеты в напудренные парики 18-го столетия. Да и знаменитый детектив Гая Ричи совсем не конан-дойлевский: в перерывах между запоями и опытами по синтезу адреналина он должен, ни много ни мало, спасти мир, которому угрожает заговор интеллектуального злодея – профессора Мориарти, поставившего себе на службу как пластическую хирургию и террористические группы анархистов, так и оружейную промышленность Германии.
Шерлок Холмс в роли Джеймса Бонда )
shpilkes: (fuck)
Известный тележурналист известная телепроститутка Караулов разродился «сенсационным» фильмом «Ходорковский. Труб(п)ы». И хотя с Карауловым давно все ясно, я, преодолев брезгливость, все же посмотрела его творение. Посмотрела с единственной целью: то, что обсуждаешь, нужно видеть своими глазами. Рекламировать этот тухлый опус не буду – кому интересно, могут найти ролик на Youtube.

Весь фильм от начала до конца – наспех сляпанная нарезка старых эпизодов, ни к одному из которых причастность Ходорковского доказана так и не была. Семья Гориных, мэр Нефтеюганска Петухов, покушение на Костину, убийство владелицы чайного магазина Корнеевой перемежаются обрывками интервью МБХ и записями телефонных разговоров Невзлина, которые, в свою очередь, то и дело перекрикивает голос Караулова, прямолинейно ненавязчиво так подталкивающий зрителей к желательным для автора выводам.

Но лейтмотив всего фильма, безусловно, драматическое повествование актрисы Светланы Враговой о том, как лиходеи из «Менатепа», расселяя приглянувшийся банку дом в Колпачном переулке, оставили актрису без квартиры и порешили всех ее мужественно сопротивлявшихся соседей. Особенно «правдоподобен» рассказ про некую армянскую семью. Врагова не называет фамилии – просто некие безымянные армяне с маленьким ребенком. Ну да ладно, не артистическое это дело – помнить всех соседей по фамилиям. То ли дело играть перед карауловской камерой эффектную обличительную роль. Но Караулов-то? Расследователь, разрушитель репутаций? Но российское следствие?! Ребята, тот немалый срок, что опальный олигарх уже отбыл за решеткой, вся мощь российского следственного аппарата направлена на добычу улик против него. И что, следователям до сих пор слабо установить хотя бы фамилию этой семьи? Они до сих пор не собрали факты и улики?

Получается, г-н Караулов либо идиот, либо только что состряпал гнусный поклеп на российскую следственную систему, обвинив ее в полной профнепригодности. Ну либо еще вариант: не было никакой армянской семьи, как всегда Караулов со товарищи соврамши.

Те же, кого и это не убедило, могут проследить постепенную трансформацию мифа о квартирных страданиях Враговой.
Ну а я напоследок хочу лишь сказать, что поддерживаю письмо, опубликованное здесь. Когда в ход идет такая дрянь, как Караулов, это означает, что резонанс общественной поддержки Ходорковского сильно беспокоит нынешний российский режим. И это хорошо.

UPD Обзор блогов, в том числе и этого, на Радио Свобода
http://www.svobodanews.ru/content/article/2341530.html
shpilkes: (кино)
Мари больше не владела собой.
– О мой бедный Щелкунчик! – воскликнула она, рыдая, и, не отдавая себе отчета в том, что делает, сняла с левой ноги туфельку и изо всей силы швырнула ею в самую гущу мышей, прямо в их короля.
В тот же миг все словно прахом рассыпалось, а Мари почувствовала боль в левом локте, еще более жгучую, чем раньше, и без чувств повалилась на пол.


Каждый год 7 января мы ходим… нет, не в баню, а в «Пять звезд», ибо, по моему мнению, долгие новогодние праздники, выпавшие на самую глухую зимнюю пору, идеально подходят для посещения кино. Когда ж еще знакомиться с новинками мирового кинематографа, как не долгими зимними вечерами. На улице холодно и скользко, а в «Пяти звездах» уютно журчит водопад, плавают разноцветные рыбки в аквариумах, пахнет теплым попкорном, и на большом экране демонстрируют очередной горячо обсуждаемый шедевр… Или очередную лажу.
«Щелкунчик и Крысиный король» А. Кончаловского – дорогостоящая лажа или непонятный зрителями шедевр? – самый горячо обсуждаемый вопрос последнего месяца, переместившийся с первых страниц «Афиши» в дружеские разговоры за столом. Причем разговоры уже с третьей минуты перерастают в ожесточенные споры и редко заканчиваются соглашением сторон. Верный признак, что фильм не прошел незамеченным и вызвал неподдельный интерес.
«Ни за что не ходите, откровенная ерунда!», «Кончаловский изуродовал хорошую детскую сказку!», «Мы пошли с ребенком, ожидая увидеть рождественскую историю, а там такоеее!», «Угрохал нехилый бюджет, но в результате получилась дрянь!» – предупредил с десяток друзей и знакомых, узнав, что мы собираемся смотреть Кончаловского всей семьей. Однако я предпочитаю один раз увидеть, чем сто раз поговорить с друзьями, поэтому решительно пресекла робкие попытки бунта на семейном корабле и повела на фильм и маму, и дочку.
О чем умолчал Эйнштейн за завтраком у Кончаловского )
shpilkes: (кино)
Когда несколько лет назад на предновогоднем корпоративе я смотрела беспомощный, но крикливый римейк «Иронии судьбы», у меня шевельнулось смутное подозрение, что им одним дело не ограничится. Российский кинематографический конвейер вступил в полосу тотального перепева старых всенародно любимых лент. В то время я не могла представить, что можно сделать римейк хуже и пошлее «Иронии судьбы-2». Однако, судя по всему, и этот антирекорд поставлен.
25 сентября на «Кинопоиске» появился трейлер «Служебного романа. Наше время». Посмотреть его и составить представление о фильме, премьера которого запланирована на февраль 2011 года, можно здесь.
Место действия – рейтинговое агентство, имена героев, а также многие знаменитые диалоги и реплики сохранены, музыка и песни тоже. Однако на этом сходство заканчивается. И начинается когнитивный диссонанс: бездарные пластмассовые куклы нелепо движутся по экрану, воспроизводя бессмертные рязановские сцены. Вместо Андрея Мягкова – Владимир Зеленский, вместо Алисы Фрейндлих – Светлана Ходченкова, вместо Олега Басилашвили – Марат Башаров, вместо Светланы Немоляевой – Анастасия Заворотнюк, ну и наконец вместо блестящей Лии Ахеджаковой – Павел Воля. Да-да, обожаемая многими поколениями зрителей секретарша Калугиной превратилась в секретаря Вадика (метросексуала, как громко заявлено в анонсе, однако сомневаюсь, что сценаристы в курсе правильного словоупотребления этого модного – в провинциальных гламурных изданиях – термина, и не путают его с гомосексуалом). Ну а в результате вместо тонкой психологической трагикомедии Эльдара Рязанова, главный вопрос которой – может ли сильная женщина обрести счастье, получаем тупую поделку Сарика Андреасяна, главный вопрос которой – какой же ориентации метросексуал Вадик.
Даже судя по представленному ролику, можно понять, в чем основная суть переделанного фильма. Работники рейтингового агентства пялятся на ноги няни Заворотнюк, потом пялятся на обтянутую брюками попу Рыжовой, в сцене офисного скандала оказавшуюся на плече у Зеленского, и между этими, безусловно, важными событиями едут на корпоратив в Турцию (какое же современное агентство, а главное, съемочная группа без предусмотренного сметой выезда на курорт).
На мой взгляд, подобные переделки старых культовых лент наглядно демонстрируют глубину кризиса, постигшего современный российский кинематограф. Кризис проявляется в двух плоскостях: отсутствии оригинальных идей и отсутствии сколько-нибудь впечатляющей актерской школы. Все эти люди, старательно копирующие интонации рязановских героев, могут называться актерами только на полном безрыбье. Их творческую импотенцию еще можно кое-как скрыть в ситкоме, однако там, где требуется действительно актерская игра, они совершенно бесцветны и беспомощны. Беспомощен и постановщик Андреасян, самостоятельная комедия которого «Лопухи» бесславно провалилась. И тогда он, действуя прямо по известному принципу «не можешь делать свое, порти чужое», ринулся переделывать рязановский фильм. По словам создателей римейка, «нынешнему молодому поколению не понятны реалии советской эпохи, поэтому «Служебный роман» нужно было осовременить». Мысль впечатляющая! Если ее продолжить, молодому поколению еще в меньшей степени понятны дореволюционные реалии. А что уж говорить о временах Шекспира… Означает ли это, что в скором времени мы увидим римейк, например, «Двенадцатой ночи»? В новой трактовке поп-звезда Виола, вынужденная терпеть несносный характер властного продюсера Орсино, в финале непременно окажется транссексуалом – даром, что ли, почти весь классический фильм она играет в мужском платье.

Био

shpilkes: (Default)
Шпилькес

August 2017

M T W T F S S
  12 3 456
7 8910 1112 13
14 1516 17181920
21222324252627
28293031   

Syndicate

RSS Atom

Кредит

Развернуть метки

No cut tags
Page generated 20 August 2017 17:31
Powered by Dreamwidth Studios